对（duì）于大多数艺（yì）术形式而言，叙事的方式和手段是（shì）相（xiàng）对自由的，例如文学作品中（zhōng）的（de）恩怨情仇（chóu），水墨绘（huì）卷上（shàng）的万里江山，戏剧舞（wǔ）台上（shàng）的生离死别（bié），影（yǐng）视作品里的千军万马……

而（ér）得益于这些艺术形式（shì）的积累（lèi）和发展，游戏的（de）叙事从一开始就呈现百花齐放的发展（zhǎn）态（tài）势，各种在其它艺术（shù）形式（shì）里有过尝试的叙事手法，都可以被平移到游戏（xì）当中。比如曾（céng）经主导一（yī）个阶段（duàn）中国武侠（xiá）游戏的“悲剧底色”，比如强调偶遇并以交互为推动力的日系恋爱养成（chéng）游戏，比如直接借助电影漫画等同IP内容所（suǒ）搭（dā）建的世界舞台，但讲一个新故事的漫威蜘蛛（zhū）侠等。

仙（xiān）剑1里（lǐ），连（lián）支线故（gù）事都是悲剧

《青涩（sè）宝贝（bèi）》全剧情达成，一会打工搭便车，一会豪华头等舱，真的（de）让人（rén）头大啊

不过（guò）游戏（xì）的叙事与（yǔ）其（qí）它的艺术（shù）形式仍（réng）然有着不小的差（chà）异（yì），因为游戏更（gèng）强调交互（hù）本身，而（ér）其（qí）它（tā）的艺术形式主要还是（shì）展示与呈现，交互基本只能靠意念（niàn）。

强调交互就（jiù）代（dài）表了用户会期望自己的游戏（xì）行为对游戏的虚拟世界产生改变发生影响，甚至希望自己的行为（wéi）能（néng）够影（yǐng）响（xiǎng）到（dào）剧情内（nèi）容甚（shèn）至虚拟角（jiǎo）色（sè）的存亡（wáng），希望自己（jǐ）的选择能够给游戏角色带（dài）来不同的命（mìng）运。

 

因（yīn）此（cǐ），对于游戏叙（xù）而（ér）言，叙事舞台（tái）的搭建变得更加重要，并（bìng）且（qiě）舞台（tái）本身需要在叙事（shì）之前就规划和（hé）搭建（jiàn）好，虽（suī）然单独的某个用户不一定能遍历整（zhěng）个叙（xù）事（shì）舞台。

艾泽拉斯（sī）世界（jiè）如此大的舞（wǔ）台（tái），有过（guò）多少NPC之间、玩家之间、NPC与玩家之间的故事

虽然用了（le）《魔兽世界》的地图，但游戏叙事舞（wǔ）台（tái）的大小并不是关键（jiàn），对不少3A游戏来（lái）说，每（měi）一个NPC都有独立的（de）对话、独立的（de）性格甚至（zhì）独立的（de）行为逻（luó）辑，是构建越来越真实（shí）的游戏世界不可或缺（quē）的因素，但（dàn）即使舞台很小（xiǎo），我们（men）仍然（rán）可以通过细致（zhì）的舞台描述，来达（dá）到（dào）叙（xù）事（shì）的（de）目的。

例如题图游（yóu）戏《Florence》里男女主角（jiǎo）同（tóng）居和搬离两个剧情，甜（tián）蜜感和悲伤情绪，通过一个同居摆放（fàng）东西（xī）和搬离收拾东西，就（jiù）展现的淋漓（lí）尽（jìn）致（zhì），相信有过（guò）恋爱（ài）经验的人都能体会，也不乏痛哭流涕（tì）的男男女女。

鞋柜（guì）、杂物（wù）架和厨具，不管是（shì）摆（bǎi）放还是收（shōu）拾（shí），都让人印象深刻

再（zài）到（dào）洗漱台，男主（zhǔ）只需要（也只能（néng））放上（shàng）一把（bǎ）牙刷，真实得让（ràng）人忍俊不禁

叙事（shì）舞（wǔ）台的搭（dā）建，不（bú）仅是（shì）为玩家（jiā）的交（jiāo）互行为和（hé）体验提供更（gèng）细（xì）致更真（zhēn）实的（de）虚拟世界，同（tóng）时也是更深刻更细致地（dì）为玩（wán）家提（tí）供更大的剧情想象和探索的（de）空间。在影（yǐng）视剧里，大多数时候，你并（bìng）不（bú）会想去探究漂亮到无法用言语描绘的（de）瑞（ruì）文戴尔喷泉里的水能不能喝，但在（zài）游戏（xì）中，你（nǐ）可能会为了达成（chéng）“世界猎人”的（de）成就，而疯狂地（dì）收（shōu）集小宠物。

 

游戏叙事舞台所（suǒ）带（dài）来的，不仅有游戏（xì）方（fāng）式（shì）的（de）体验，还有游戏感受的（de）提升，甚至基于舞（wǔ）台本（běn）身的轻微改变，就可以诞（dàn）生出完全不一样的用户感受和用户体验，因为交互的（de）存在，很（hěn）多玩家会愿意去了（le）解舞台本身是如何形成（chéng）的。

《地（dì）铁：离去》里各方（fāng）势力图，甚（shèn）至只看图就（jiù）能（néng）理解红（hóng）线与汉莎联盟两（liǎng）大（dà）势力之间的复杂关系

对于文学作品（pǐn）来（lái）说，叙事舞台更多（duō）时候（hòu）存在于作者的（de）提纲和脑海里。

 

对于戏剧作品（pǐn）来说（shuō），舞台、剧本和表演，就是叙事的（de）全（quán）部。

 

对于影视作品来说（shuō），世界背景（jǐng）和（hé）故事（shì）舞台（tái）的（de）的存在，不（bú）过是为了让（ràng）那些基于人的（de）故（gù）事（shì）更得到观众的认可（kě）。

 

而对于（yú）游（yóu）戏（xì）作品（pǐn）来说，叙事舞台需要（yào）担（dān）负更重要的作用，因为玩家不仅可以观看（kàn）体验（yàn）设计师设计（jì）好的主线剧情故（gù）事（shì），还可以与叙事（shì）舞台（tái）里的（de）各种元素产生更深层次的交（jiāo）互，可以影响到NPC的（de）行为，可（kě）以体验不同势力间（jiān）的勾心斗角，可以书写自己在舞台上的动人（rén）故（gù）事（shì），甚至可（kě）以在游戏世界里创造独有的（de）传奇故事……